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东西:以优质的作品完成写作幸福
来源:大学生通讯社    作者:刘云燕 实习记者:贤芸彤 江隽镌    时间:2018年04月13日 20:53    浏览次数:

【编者按】近日,中共中央组织部办公厅下发《关于印发第三批国家“万人计划”入选人员名单的通知》,我校作家东西入选哲学社会科学领军人才。

东西,在其几十年的创作生涯中以近乎虔诚的态度探索生活的真相,同时也以一部部优质的作品来达到他所认为的“我的作品能够在别人的心里掀起波澜”的写作幸福。

用书写寻求精神对话

东西出生在广西西北部一个名叫谷里的乡村,乡村地处云贵高原边陲。

“那里青山环绕,雾气茫茫。远远看去一浪又一浪的山形,在云雾里仿佛大海的波浪。美极了。”东西描述道。

但在东西少年时期,山村不通公路不通电,四面大山,信息不畅。宽远的高山和连绵的森林让东西感到渺小和孤独。偶尔飘过行人的歌声,那便是文明的符号,像雨点打湿东西的心灵。

11岁那年,东西和一个朋友为到乡政府看一场电影,瞒着父母,在没吃晚饭的情况下来回走了12公里的山路。山高路远,饥肠辘辘,但更让东西感到害怕的是:看完电影后出来,头上没有星光,回家的小路已被黑夜淹没,路两旁茅草深处不时传来野兽行走的声响,并伴着夜鸟吓人的怪叫。

11岁,东西就敢冒着有可能被野兽伤害,有可能脚底打滑摔下山坡,有可能被父母暴揍的危险,去享受一场精神盛宴。在他看来,这是热爱艺术精神的驱使。

东西在后来的一次演讲中将他的这次经历形容为:“就像中国作家阿城在《棋王》里塑造的王一生,他插队到了农村后,一个村庄一个村庄地游走,目的是找人下棋;也像《百年孤独》里的何塞·阿尔蒂奥·布恩迪亚,他试图从满是沼泽的马孔多开出一条与外界联接的道路;也像小说中那个一心想要复仇的鬼魂,当他千辛万苦找到仇人之后,竟然是想跟他说一句话。”

东西认为,那个晚上,与其说他是去看一场电影,还不如说他是想下棋,想开辟一条道路,想跟外面的世界说话。

东西在渴望与外面的世界对话时,也在试图与自己的内心对话,并将内心的所思所想投射到小说中。

因为封闭,东西常常站在山上瞭望,幻想自己的目光穿越山梁、森林、河流、云层和天空,到达北京。

后来,东西把目光的这种特殊功能写进了小说,标题叫作《目光愈拉愈长》。“这不是歌颂目光,而是在表达一颗因渴望而产生幻想的心灵。”

东西的心灵是孤独的,孤独到他在一篇名为《没有语言的生活》的小说里,毫不留情地把盲人、聋人和哑人凑到一个家庭里,活活切断正常的沟通。

东西也曾被故乡困扰,童年的恐惧、父亲的阴影、劳作的艰辛、长久的贫困、亲人纷纷辞世带来的伤痛,都化作缕缕情思,形诸笔墨。这一切,都在《故乡,您终于代替了我的母亲》一文中得到了净化和升华。

“写作还有一件幸福的事,就是我的心灵可以影响到别人的心灵,我的作品可以在别人心里掀起一些微澜。这就是对一个写作者最高的奖赏。”东西说。

以缓慢精准逼近生活真相

“我无法模彷曹雪芹的《红楼梦》,但可以模彷他的速度。”在谈到为何十年出一本小说时,东西幽默地说。

事实上,东西对待文学创作的态度十分认真,对自己作品的要求也很高。他想得多、写得慢,不断思考、沉淀,构思成熟才闭门动笔。

东西的第一部长篇小说《耳光响亮》完成于20多年前,《后悔录》出版于2005年,《篡改的命》问世于2015年,每部长篇小说几乎都相隔十年,每一部长篇也都引起关注,正应了“十年磨一剑”的说法。

“十年出一部长篇,在这个一切皆‘快’的时代,确实有懒惰的嫌疑。但是,我喜欢这样的节奏,我需要这么一个时段,让上一部长篇小说得以生长,而不想在它出生后不久,就用自己的新长篇把它淹没。”东西认为,写长篇就像种树,它需要“养护”,需要足够的肥料、阳光、雨露以及风霜的滋润和折磨。

写《篡改的命》时,东西想慢一点,用心去写一个唤醒人善良的故事,他下笔变得越来越“犹豫”。

过去,东西写完一个段落最多看两三遍便接着往下写,而在写《篡改的命》时,东西要看十遍甚至二十遍,才敢往下写。

东西写作力求向深处,往心灵的底层挖掘,把人或事写到极致,在荒诞的现实里,去提炼和概括,把最需要表达的东西拎出来。

东西的作品一贯关注人的命运及命运的变迁,小说情节与故事既具有寓言性与现实性,也具有反讽与荒诞的特色,《篡改的命》颇为典型。

《篡改的命》故事情节既荒诞又现实,描写了当代中国乡村社会的巨变。正如花城文学奖评委会所说,这是一部“沉重的命运之书”,写出了“乡下人的进城史,三代人的城市梦”。

东西以悲悯之心,书写一个底层命运的寓言,同时找到了一条以荒谬书写庄重的文学通道。正如花城文学奖评委会给予《篡改的命》的颁奖词:“东西的写作饱含民间叙事要素,尖锐疼痛,笑中带泪。在长篇小说‘快写’‘速产’的时代,东西却以必要的缓慢和精准,逼近了命运的本相。”

一位读者在读了《篡改的命》之后,找修水管的工人,工钱本来是30元钱,但他付了50元钱,他觉得要对这些人好一些。

“我想,这就是文学的附加功能,在失望的故事里仍需唤醒人的善良。”东西说,不能只看这个作品写了多少辛酸的往事。当我们掩卷沉思的时候,我们向善了,这也是一种写作的希望,就是从悲观里生出了善的花朵。

改编延长作品半径

东西为人熟知的,是他有许多作品被改编成影视剧,如小说《耳光响亮》《我们的父亲》和《没有语言的生活》被改编为同名电视连续剧,统称为“后家庭伦理剧三部曲”。

一些传统作家对小说的影视改编颇为鄙薄,认为这是将纯文学浅薄化。东西认为,小说和其他艺术表达方式一样,意义重点在于它给读者传递的思想与感情。在他看来,小说是从“打动别人”开始的,一个作家的作品被改编,这是作家的意外收获,或者可以说是创作的利息,可以扩大作品的影响力。

东西解释说,剧本要求故事性、戏剧性,这些用在小说里就会显得激烈,且剧本的呈现由导演、演员共同完成,语言上不会过度讲究。“如果先写剧本再写小说,手会生疏,要慢慢找回感觉,所以写剧本对写小说有一定的伤害。”东西说。但在另一方面,先锋小说之后,很多传统写作的东西就被抛弃了,读者看得很枯燥。要把读者叫回来,作家可能还需要故事性、丰满人物等剧本元素。

“影视的长短镜头交互、跳跃感和情景烘托能为文学创作提供很大形象化的启发。”在东西看来,作家跨媒体进行文学创作对自身的成长不但无害,反而有利。在对自己的多部文学作品进行影视改编后,东西直言克服了作品令读者难读懂的阅读障碍,而他后来出版的小说得到了读者“敬畏感低了,变得好读了”的评价。

“文学的传递没有变味,只是打开了平台,既然传统会从捧书变成捧笔记本,那么作家就应该有相应对策。”对于俘获读者的媒体生力军——网络,东西认为传统作家更应宽容面对,不应忽视和鄙视。

“作品改编和网络写作确实带走一批写作者,但真正的作家是不会因此而改变其创作的纯粹性的。”在东西看来,这就像大浪淘沙,潮水退去,真正宝贵的东西遗留下来。(实习编辑:黄保变 校对:林梅)

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